Hay algo en las Polaroids de Ahmad Naser que te detiene en seco. No porque sean ruidosos, impactantes o deliberadamente provocativos, sino porque se sienten privados. Se sienten como algo que se suponía que no debías ver, como deslizarte en el fin de semana, el dormitorio o el pequeño mundo empapado de calor de otra persona.
Este conjunto de 17 imágenes se parece menos a un proyecto de arte curado y más a una caja de Polaroids descubierta en el fondo del armario de un amigo. Los que olvidaron estaban allí. Del tipo que se sonrojarían si lo encontraras. Cada foto se siente como un momento capturado demasiado rápido para ser presentado ante la cámara y con demasiada honestidad para ser escenificado.
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La intimidad de las polaroids
Algunas de las escenas se desarrollan en una playa; otros parecen haber sido tomados junto a una piscina o en el baño. Algunas parecen instantáneas de una fiesta que se desdibujaron en algo más relajado e íntimo. Cuerpos en el suelo, cuerpos apoyados unos en otros, cuerpos descansando, provocando o simplemente existiendo. Alguien se está tapando la cara. Alguien más sostiene un juguete. Un hombre es sorprendido mientras orina. Nada al respecto está ordenado. Todo en él se siente real.
Cualquiera que esté bien versado en fotografía gay puede recordar las icónicas Polaroids de Tom Bianchi de Fire Island a mediados de los años 1970. La colección de Naser evoca la misma intimidad y alegría que casi rinde homenaje a Bianchi, ya sea intencionalmente o no.
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Si ha dedicado tiempo al proyecto más amplio de Ahmad (la serie de 91 imágenes de estudios en primer plano del cuerpo masculino) reconocerá su fascinación por la cercanía. En esa colección anterior, la cámara se acercó lo suficiente como para que la piel se convirtiera en paisaje, la luz en textura y cada curva y poro tuviera su propio significado. El trabajo era contemplativo, concentrado y de tono casi meditativo. Invitó a los espectadores a reducir la velocidad y mirar realmente.
Cercanía versus intimidad
Las Polaroid se mueven de manera diferente. Son más rápidos, más sueltos y más traviesos. Mientras que los retratos en primer plano eran controlados y deliberados, las Polaroid se sienten impulsivas, como si hubieran sido tomadas entre copas o entre momentos lujuriosos. La serie anterior destacó la forma; Estas Polaroid resaltan la energía. Tienes la sensación de que la cámara no era el foco, simplemente estaba cerca.
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Lo que conecta ambos trabajos es el instinto de presencia de Ahmad. No le interesa el espectáculo ni el valor impactante; le interesa la honestidad que ocurre cuando la gente se olvida de actuar. En la serie de primeros planos, esa honestidad se manifestó en la quietud. La tranquila confianza de un hombro desnudo, una cadera, un tramo de piel iluminado a la perfección. En las Polaroid, emerge a través del movimiento y el caos: una fiesta en casa que se ha vuelto tierna en los bordes, una tarde quemada por el sol que dio paso al tacto, una habitación donde todos parecen cómodos ocupando espacio.
El contraste entre los dos proyectos revela la amplitud del enfoque de Ahmad hacia la forma masculina. Una colección estudia el cuerpo; el otro captura la atmósfera que lo rodea. Uno se trata de detalles; el otro tiene que ver con el estado de ánimo.
Acerca de Ahmad Nasser
Nacido y criado en Jerusalén, Ahmad Naser se ha hecho conocido por su capacidad para combinar la presencia emocional con la moderación visual. Su trabajo no se trata de actuación; se trata de acceso: a la textura, a la atmósfera, a las pequeñas verdades humanas que aparecen cuando la gente deja de intentar verse perfecta. Ya sea que esté filmando primeros planos controlados o películas instantáneas impulsivas, Ahmad aporta una rara sinceridad al encuadre.
Con estas 17 Polaroids, ofrece algo diferente: momentos que se sienten desprotegidos, rápidos y cargados del tipo de intimidad que ocurre cuando nadie piensa demasiado en ser fotografiado. Incluso el medio, una cámara Polaroid, evoca una sensación de nostalgia. Todos estos factores se combinan, haciendo que la colección parezca un recuerdo lejano. Uno que nunca supiste que tenías.
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