Imagine esto: el famoso Centro Kennedy para las Artes Escénicas se encuentra a lo largo del poderoso río Potomac en Washington DC en el escenario de la sala de conciertos principal es Donald J. Trump, presidente de los Estados Unidos, los pies firmemente colocados en el podio del conductor, sus brazos tenían una alta agujeros en su mano blanca en su mano derecha para alertar a la orquesta completa. Él da el depósito, y sale el sonido del arreglo de Trump del “YMCA” del pueblo de la aldea.
Looks de puro asombro y sorpresa provienen de los aturdidos miembros de la audiencia. Se puede escuchar a una persona chillando: “Pero el programa dice que se supone que debemos ver la” duodécima noche “de Shakespeare.
Esto, por supuesto, no es un escenario real, pero se acerca mucho al reino de las posibilidades.
Con su manguera de fuego de órdenes ejecutivas e iniciativas de política que inundan los titulares después de que Trump capturó la Oficina Oval por segunda vez, los medios solo pueden informar sobre lo que consideran lo más importante que el público lo sepa. Aquellos que consideran “menores” a menudo van desanimados.
Pero si bien uno de estos puede parecer bastante trivial en su superficie, cuando se toma en contexto, se ajusta a la adquisición autoritaria de Trump del gobierno federal en su proyecto imperial.
Trump anunció en su llamada Plataforma Social de la Verdad el 7 de febrero de 2025, que se hará cargo del Centro Kennedy para las Artes Escénicas, destruye su actual Junta de Síndicos, despidiendo a su silla, el filantropista multimillonario David Rubenstein, e instalándose como presidente
“En mi dirección, vamos a hacer el Centro Kennedy en Washington DC, genial nuevamente”, dijo Trump en una publicación a Truth Social. “He decidido cancelar inmediatamente a múltiples personas de la Junta de Síndicos, incluido el Presidente, que no comparten nuestra visión para una Edad de Oro en Artes y Cultura. ¡Pronto anunciaremos una nueva junta, con un increíble presidente, Donald J. Trump!
Esta adquisición no solo se conecta con el proyecto expansionista de Trump de incorporar Groenlandia, Canadá y el Canal de Panamá como Estados Unidos y posee en privado la Franja de Gaza, sino que también equivale a otro ejemplo de su retribución viva dirigida a enemigos políticos. Rubenstein, el actual presidente de la junta, es partidario y aliado del ex presidente Joe Biden.
Además de imponer su agenda política a las principales agencias federales, Trump sin duda usará el Centro Kennedy en su feroz guerra contra los programas “Woke” DEI.
Trump también escribió en Truth Social: “El año pasado, el Centro Kennedy presentó programas de arrastre específicamente dirigidos a nuestra juventud, esto se detendrá. El Centro Kennedy es una joya estadounidense, y debe reflejar las estrellas más brillantes en su escenario de toda nuestra nación. ¡Para el Centro Kennedy, lo mejor está por venir!
Aunque no ofreció ninguna prueba detallada para sus cargos, si los espectáculos de arrastre encontraron una audiencia y se presentaron, ¿quién es Trump para actuar como zar cultural de los Estados Unidos?
¿Has visto su sentido de estilo dorado pegajoso e insípido y exagerado en Mar-A-Logo y en todo su apartamento en su Torre Trump de la ciudad de Nueva York con un inodoro de oro? Danos un descanso.
El escenario anterior con Shakespeare no está fuera de la posibilidad de la censura de Trump, ya que el espectáculo incluye el personaje Viola, que se pone ropa de niño y se llama a sí misma Cesario para trabajar para Duke Orsino.
De hecho, durante el tiempo de Shakespeare, los hombres y los niños tocaron todas las partes de las mujeres, ya que las mujeres tenían prohibido actuar en el escenario como actores.
¿Y qué pasa con otras obras de Shakespeare como “Othello”, cuyo personaje principal es un páramo negro o “el comerciante de Venecia”, que tiene un personaje judío? Trump puede respaldar “la tempestad” con su tema de venganza y retribución, pero puede no permitir su actuación en el Centro Kennedy, ya que concluye con personajes que muestran la capacidad humana del perdón, que es un anatema para el posible rey naranja de los Estados Unidos.
Me pregunto si Trump ha asistido alguna vez a un evento cultural en el Centro Kennedy. Si bien los presidentes sentados han estado tradicionalmente para los honores anuales del Centro Kennedy, que destaca a las personas en las artes escénicas para su vida de contribuciones a la cultura estadounidense, Donald y Melania Trump no lograron asistir al tributo durante todo el primer mandato del presidente.
El intento de Trump de controlar la producción de la expresión cultural vínculos directamente con el énfasis del régimen en prohibir los libros y materiales curriculares en escuelas y bibliotecas en todo el país y con las agencias gubernamentales que detienen las conmemoraciones de la historia y los meses de herencia para cumplir con las órdenes de Trump que prohiben la diversidad, la equidad y los programas de inclusión en la racionalización de que son anti-cristian o antihitas y, por lo tanto, la diversidad, la equidad e inclusión en la racionalización que son anti-cristian o antihitas y, por lo tanto, no prohíben, la equidad de la equidad.
Lo que conecta a Trump y Maga con todas las personas que desean negar a otros el derecho de autodefinición y autoexpresión es el proyecto patriarcal, heteronacionalista, cristiano y blanco supremacista, uno basado en una fundación oligárquica, dictatorial y fascista que privilegia a los muy pocos mientras controla y desembolsa a quienes no se conforman y se someten.
Los predecesores de Trump
Los nazis
El principal árbitro propagandista y cultural de Adolf Hitler, Joseph Goebbels, consideró que “el arte no es una mera diversión en tiempos de paz, sino un arma espiritual de guerra aguda”.
Según el erudito francés Eric Michaud, autor de El culto al arte en la Alemania nazilos nazis usaron la cultura “para hacer que el genio de la raza (aria) sea visible para esa carrera”. Michaud agregó que: “Hitler se presentó no solo como un” hombre de la gente “y un soldado con experiencia de primera línea (Fronterlebnis), pero también y sobre todo como un hombre cuya experiencia artística constituía la mejor garantía de su capacidad para mediar el Volkingista y conviértalo en el ‘Tercer Reich perfecto’ “.
El principal periódico nazi, el Völkischer Beobachter -El equivalente de las redes sociales de derecha de su tiempo-entrelazan la política de la cultura con la política de la guerra.
Poco después de tomar el poder, los nazis aprobaron las leyes que “limpiaban” la vida cultural de elementos “no alemanes” de Alemania, incluidos autores, músicos y compositores homosexuales y judíos.
En 1933, los tormentas de asalto nazis invadieron, saquearon y cerraron candado al Instituto de Ciencias Sexuales en Berlín, fundado por el Dr. Magnus Hirschfeld, un investigador de sexualidad judía gay. El Instituto realizó la sexualidad temprana y la investigación de género, el precursor del Instituto Kinsey con sede en Indiana en los Estados Unidos.
Los nazis se llevaron y incendiaron miles de volúmenes de libros y documentos de investigación, llamando al Instituto “un centro internacional del comercio de esclavo blanco” y “un terreno incomparable de la tierra y la suciedad”.
Poco después, los estudiantes de la Universidad Nazis y los conservadores en toda Alemania invadieron organizaciones judías y bibliotecas públicas y escolares y libros confiscados que consideraron “no alemán” (el equivalente a “Woke” cuando se usan como un epíteto). La asociación de estudiantes alemán (Deutsche Studentenschaft) declaró una “acción nacional contra el espíritu no alemán”.
El 10 de mayo de 1933, los estudiantes, junto con los líderes nazis, incendiaron más de 25,000 volúmenes en el Opernplatz de Berlín. Joseph Goebbels disparó a la multitud de más de 40,000 simpatizantes al declarar: “No a la decadencia y la corrupción moral. Sí a la decencia y la moral en la familia y el estado “.
Muchos artistas homosexuales y judíos alemanes se vieron obligados a huir de su país a lugares como Estados Unidos, donde podrían ganarse la vida.
El destacado compositor judío alemán Kurt Weill escribió: “Considero lo que está sucediendo aquí tan repugnante que no puedo imaginar que dure más de un par de meses … pero uno podría estar muy mal”.
Los compositores y conductores judíos alemanes y austriacos, por ejemplo, emigraron a California, incluidos Otto Klemperer, el Príncipe Hubertus von Löwenstein, Arnold Schönberg y Ernst Toch.
La fuga de cerebros judías se convirtió en la pérdida de Alemania y Austria, pero el aumento del mundo. Schönberg, probablemente el más conocido de los inmigrantes musicales, produjo varias obras trascendentales en su país adoptivo de los Estados Unidos, incluido Kol Nidre (1938) y el conmovedor Un sobreviviente de Varsovia (1947), que se inspiró en historias de valientes judíos que cantan en su camino a las cámaras de gas.
Los nazis produjeron varias películas de propaganda sobre la cultura alemana mientras representaban formas y personas culturales no arias, especialmente judíos y personas de Europa del Este, como “untermensch” (“subhumano”).
La película de propaganda nazi “Der Ewige Jude“(” El judío eterno “) representaba a los judíos como hordas de ratas plagas de ratas. Los nazis aceptaron y avanzaron la opinión “científica” de que los judíos constituyen una “raza” separada y más baja como justificación para el exterminio.
Estalín
Joseph Stalin también utilizó elementos culturales como propaganda para controlar las mentes del pueblo soviético. Hizo esto a través de campañas de censura de ideas opuestas e infligiendo la cultura rusa en etnias minoritarias.
Su “revolución cultural” incluyó un programa estricto para la transformación de una cultura nacional soviética junto con una economía nacional a través de la industrialización y la colectivización.
El gobierno de Stalin, como los músicos purgados o exiliados de Hitler, especialmente los compositores, que no se ajustarían a los principios culturales obligatorios del estado. El régimen estalinista condenó a los compositores rusos como Aram Khachaturian, Sergei Prokofiev y Dmitri Shostakovich por el “formalismo” (también el equivalente de “Woke” utilizado como un epíteto), una captura literaria y musical en todo término que la Unión Soviética superó y condena como elitista y anti-socialista.
El Comité Central del Partido Comunista Ruso (estalinista) denunció abiertamente a estos compositores por escribir música que era “inexpresivo, pobre, ileso, confuso” y que “huele fuertemente al espíritu de la música burguesa moderna de Europa y América, que reflejan el marmo (emaciación) de la cultura de Bourgeois”.
El comité exigió música que combinaba “un alto contenido de perfección artística y forma musical”, que se movía en una “dirección realista” y que reconocía la “veracidad y realidad de la música, de su profunda conexión orgánica con las personas y sus música y canciones”.
El propósito del gobierno era limpiar la influencia occidental de la música y el arte ruso e imponer el “realismo socialista”.
Mao Zedong
El líder Mao Zedong, de la República Popular de China, lanzó su llamada gran revolución cultural proletaria de 1966 a 1976, un movimiento sociopolítico con el objetivo de preservar el socialismo chino al purgar los indicios restantes de los elementos capitalistas y tradicionales de la sociedad china. Argumentó que los elementos burgueses (otro equivalente de “despertar” utilizado como epíteto) se habían infiltrado en el gobierno y la sociedad con el objetivo de restaurar el capitalismo.
La revolución cultural se actuó a través de la violencia y la agitación. Las estimaciones de la muerte varían de 1 a 2 millones. Decenas de millones fueron perseguidos, y los intelectuales y los científicos fueron etiquetados como el apestoso y antiguo noveno. El gobierno también cerró escuelas y universidades (Trump quiere cerrar el Departamento de Educación).
Aproximadamente 10 millones de jóvenes de las zonas urbanas fueron reubicados bajo el movimiento hacia abajo y obligados a trabajar en los campos.
La marcha hacia el totalitarismo
Como el autor inglés Edward Bulwer-Lytton, el autor inglés Edward Bulwer-Lytton, “la pluma es más poderosa que la espada”. Este adagio sostiene que la palabra escrita actúa como una herramienta poderosa en la transmisión de ideas. ¿Por qué más se dedicarían los regímenes opresivos y otros ávidos exigentes del status quo en censura, prohibiciones de libros, ardor y otras formas de anexión cultural a través de los siglos?
La adquisición de Trump del Centro Kennedy para las Artes Escénicas no debe considerarse menor entre su manifestación de acciones. Más bien, debe verse como confirmación de su adquisición autocrática del gobierno en su incesante marcha hacia el totalitarismo.
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