Los romances entre hombres han estado inundando nuestras plataformas de redes sociales, no hay quejas aquí. En los días de Tumblr, es donde muchos de nosotros que estábamos descubriendo nuestras preferencias en niños, niñas y personas no conformes con el género encontramos consuelo en una feliz representación queer más allá de la que teníamos actualmente.
Hay una pregunta que sigue a las mujeres queer que leen o miran romances M/M dondequiera que vayamos: ¿por qué?
¿Por qué a muchos de nosotros nos atrae el amor de los chicos (BL), las historias sobre hombres que se enamoran entre sí? ¿Por qué, preguntan los críticos, las mujeres queer elegirían narrativas que no nos centran? Y detrás de esa pregunta hay una acusación familiar de que este interés es voyerista, incluso fetichista. Ese encuadre no sólo es incorrecto, sino que malinterpreta por completo lo que BL está haciendo por las mujeres queer. BL no se trata de cosificar a los hombres. Se trata de encontrar algo mucho más raro en los principales medios queer: un espacio donde se permita que el amor sea alegre, predecible y seguro.
En otras palabras, es un santuario.
BL ofrece un tipo diferente de intimidad. Al centrarse en dos hombres, crea distancia con respecto a las expectativas puestas en los cuerpos de las mujeres: cómo debemos vernos, actuar, desear y ser deseados. No hay necesidad de medirnos con lo que estamos viendo, ni preocuparnos por si la experiencia de un personaje es “exacta” para nuestras propias vidas. En cambio, somos libres de involucrarnos con el núcleo emocional de la historia: vulnerabilidad, anhelo, conexión.
LEER MÁS: 13 programas BL tailandeses esenciales para agregar a tu lista de observación, desde My Golden Blood hasta Bed Friend
Como género, es absolutamente romántico. Se apoya en tropos, como enemigos de amantes, quemaduras lentas, confesiones dramáticas y anhelos, no como clichés que deben evitarse, sino como estructuras que garantizan una recompensa emocional. Al entrar, sabes que la historia avanza hacia el amor. Esa previsibilidad a menudo se descarta por considerarla poco seria. Pero para muchos espectadores y lectores queer, funciona como una forma de cuidado personal.
Ver a dos personajes enamorarse sin la amenaza inminente de un castigo es silenciosamente radical. Ver las relaciones queer tratadas con la misma indulgencia narrativa que durante mucho tiempo se ha concedido al romance heterosexual, donde la felicidad no sólo es posible sino esperada, es profundamente afirmativo.
Los fandoms de BL de hoy están tremendamente poblados por personas queer, trans y no binarias, así como por personas heterosexuales cisgénero. Son espacios de participación, no de consumo pasivo, impulsados por fan art, fan fiction, discusión y reinterpretación. Son, fundamentalmente, espacios que existen en gran medida fuera de las estructuras tradicionales de la mirada masculina.
En lugar de cosificar a los hombres como históricamente se ha cosificado a las mujeres, el BL a menudo se centra en la reciprocidad emocional, la suavidad y el deseo mutuo. Prioriza la interioridad sobre el espectáculo, el sentimiento sobre la actuación. Para las mujeres queer, involucrarse con estas historias no se trata de desplazarnos a nosotras mismas. Se trata de salir de los marcos que tantas veces nos definen y limitan.
Lo que me atrajo y lo que todavía me atrae es ser testigo de una suave masculinidad. Ver a los hombres sentir sus emociones, expresar su vulnerabilidad y elegirse abiertamente me pareció radical de una manera que no había visto en ningún otro lugar. Todavía lo hace.
También existe una especie de poder blando al identificarse como fujoshi que a menudo pasa desapercibido. Lo que comenzó como una etiqueta desdeñosa ha evolucionado hasta convertirse en una identidad autodefinida que señala no sólo el gusto, sino también la participación cultural. Ser fujoshi no es consumir pasivamente, sino dar forma activa a la cultura para decidir qué historias prosperan, qué parejas ganan fuerza y qué narrativas cruzan fronteras.
Esa influencia se vuelve especialmente visible en la cultura del envío, uno de los aspectos más creativos e incomprendidos del fandom de BL. El envío no se trata de difuminar la ficción y la realidad o de hacer demandas a personas reales, se trata de imaginación, posibilidad y narración colectiva. Permite a los fanáticos explorar dinámicas emocionales que los principales medios de comunicación a menudo dejan subdesarrolladas o inexploradas.
Me encontré, como muchos otros, profundamente involucrado en parejas tanto dentro como fuera de la pantalla, siguiendo la química, las entrevistas y esos pequeños momentos sin guión que los fanáticos aprenden a leer con atención. Enviar a Joss Way-Ar Sangngern y Gawin Caskey, también conocido como JossGawin, por ejemplo, no se trata de proyectar una narrativa fija sobre ellos como individuos, sino de involucrarse con la dinámica que crean juntos: la tranquilidad, el humor, la suavidad que se siente fuera de guión incluso dentro de espacios altamente mediatizados.
Vive en las miradas, en el lenguaje corporal, en la forma en que los fanáticos notan y amplifican colectivamente momentos que de otra manera pasarían desapercibidos. Lo que hace que parejas como JossGawin, MileApo, EarthMix y muchas otras sean convincentes no es la necesidad de que sean “reales”, sino el reconocimiento compartido de la posibilidad emocional. Tiene sus raíces en el mismo deseo que nos atrae a BL en primer lugar: ver conexión, ternura y potencial queer donde no siempre se da explícitamente.
Aquí es donde el poder blando de la cultura fujoshi se vuelve tangible. A través del envío, la discusión y el trabajo de los fans, no sólo respondemos a los medios, sino que los ampliamos. Creamos demanda, damos forma al discurso y, en última instancia, influimos en lo que se hace a continuación.
BL se convirtió en un fenómeno global originado en el Yaoi, un término japonés que se refiere al manga que representa romances homoeróticos entre hombres, con dramas tailandeses que atraen al público con modelos como SOTÚS (2016), junto conmigo (2017), Beso azul oscuro (2019) y Tipo Tharn (2019). Los dramas BL coreanos y japoneses pronto ganaron impulso con Donde tus ojos permanecen (2020).
Mucho antes de éxitos occidentales como rompecorazones, Jóvenes miembros de la realezao Rojo, blanco y azul realAsian BL ya funcionaba como un santuario para la alegría queer. La diferencia es que ahora el resto del mundo finalmente está prestando atención.
El instinto de cuestionar la relación de las mujeres queer con BL proviene, tal vez, de una actitud protectora. Las conversaciones sobre representación y cuestión de apropiación. Pero cuando esas conversaciones reducen comunidades complejas a suposiciones simples, corren el riesgo de perderse el panorama más amplio.
BL no es perfecto. Ningún género lo es. Pero reducirlo a un fetichismo ignora las formas en que funciona como un espacio de exploración, comodidad y conexión para muchas de las personas que interactúan con él.
Para las mujeres queer, ofrece algo a la vez simple y profundo: la oportunidad de vivir historias de amor sin miedo. Para disfrutar del romance sin prepararse para la pérdida. Existir, por un tiempo, en un mundo donde la felicidad queer no es excepcional, sino esperada.
¡Comparte tus pensamientos! Háganos saber en los comentarios a continuación y recuerde mantener la conversación respetuosa.
